读明代写梅四家

读明代写梅四家

这里所说的写梅四家，并非画界公认，而仅是我个人所能读到的明代画梅花的四个人物，即：陈宪章、王谦、陈继儒与刘世儒。

一，陈宪章，名录，号如隐居士，浙江人。能诗、善画，尤精写梅。写枝画杆苍劲秀逸，笔意儒雅，往往以月色相加，愈衬出梅花清洁。这次我赏他二幅画，一为《玉兔争清图轴》，二为《墨梅图轴》。《玉兔争清图轴》，梅杆写法，粗放遒劲，笔墨雄健，而细枝疏密有致，用笔直细俊雅，繁花覆落如嫩雪，绽起似白蝶，一轮冰月之下，满绢清寒，冽香散逸。观图良久，不禁口占杂诗一首，——读陈录《玉兔争清图轴》有感：

苍杆劲枝绽细雪，

暗降清寒升冰月。

满眼望过周身凉，

一缕勾魂梅香冽。

《墨梅图轴》，此幅较前幅，在杆枝用笔上更加苍劲雄健，所写梅花帅气清爽，尽透傲雪生机。

二，王谦， 字牧之，号冰壶道人，浙江人。所写梅花，清奇可赏，有苍龙出岫之势。他的墨梅图与陈录相比较，陈的用笔更加遒劲，所写梅花俊拔帅劲，应是“青年之梅”；而王的梅花，杆苍枝疏，似有“枯梅”“老梅”之象。再者，据我目力所限，陈宪章写梅之清气，多以一轮冰月相托；而王牧之却少用此法。这次我所欣赏的王牧之画作是：《梅花图轴》。《梅花图轴》绢本·水墨。梅杆若苍龙盘屈，疏枝横斜，梅花点点。

三，陈继儒。说起陈继儒，我爱的还是他的《小窗幽记》这本书。其性灵的文字，隐逸的情趣，着实羡煞洒家了。相比此书，继儒的梅花，虽也有意态不俗之气，到底还是有些逊色。继儒写梅，用水用墨，梅花以淡墨勾就，风貌洒落，意态萧疏，自然脱出一股超世之韵。赏玩了他的《墨梅图》，知道他的写梅，全是文人情趣，或一枝斜出，淡梅几朵；或凌空逸出，托枝低梢，很有意境。用墨淡淡，格调清新，不画全株，只取一二斜枝，便将清韵勾勒出了。

四，刘世儒，字继相，号雪湖，也是浙江人，也善写老梅。相比于王牧之来言，其梅更老辣，其笔更苍硬。观其《梅花图轴》，梅杆老而不朽，硬朗铮铮，新枝柔细，疏简得当，绽出的梅花，清新自然，细密生动。