电影芳华的得失

                                             【电影芳华的得失】

                                                     -------达世奇

（编者按：看到微信上评论不少，多是把电影故事当作社会新闻来讨论。好像江哥案，雷洋案，他们的社会意义是什么，背后的势力与玄机等等。我的评论是从电影专业的角度，分析电影芳华拍摄的得失。----达世奇）

         我看了冯小刚最新电影《芳华》，拍得不错。许多人赞好，还有人流泪。这表明，该片用情很成功，赚得观众的眼泪，或者说是骗得了观众的眼泪。

         这是一部长篇电视连续剧的结构，拍成了浓缩的电影。微信中评论不少，主要在讨论剧中的人物。电视连续剧的人物经典设计是:  好人受苦，不断地受苦，甚至有生命危险。最后，有的好人有好报，有的好人没有好报。好报这个说法有点俗了，应该说，是刘峰在时代转变之际落伍了，没有适时而变。

         电影表现越战退伍军人没有得到社会足够关怀，我看到新闻，北京的街头有人拉出横幅标语。关注社会弱势群体，表达诉求，这是电影芳华的额外贡献。

         电影结尾告诉人生哲理:  两个人都是劫后余生，能活着，获得真心相爱就是幸福。人生比上不足比下有余，两个人的情感车站，可以成为拥有整个世界的温暖。刘峰与何小萍的爱，塑造得很成功。

         我的画家表哥王力德认为，电影中的刘峰太帅，太漂亮，与小说原作不同，我觉得有道理。我没有看小说，据说原著的刘峰来自农村，相貌平平，1.65个头，有傻老冒式活雷锋的意思，在圈里被认为另类，被林丁丁拒绝合情合理。有人认为电影前期故事交代不够，林丁丁与刘峰互动，或者表现单相思的场景不足，刘峰向林丁丁示爱太过突然。

         如果刘峰暗恋林丁丁，应该给出刘峰单相思的戏份。林丁丁的形象，在一开始就被何小萍掩盖，甚至被萧穗子掩盖。

         我认为，这与整体的电影设计有关。

       【芳华】是一部时代社会画面展览式的电影，为什么我说是电视剧的结构，因为这类跨越时代，社会演进的结构，电视剧中已有很多。电视长篇剧，有足够的时间展现社会变化和人物角色的成长变化。应该说，冯小刚对“芳华”的时代变化浓缩得不错。特别是在前半段，表现文工团的各种生活画卷，令人怀旧。我曾在广州军区文工团实习两个月。我姐姐达婉中曾在东海舰队文工团，我也曾去小住。我在军艺大学四年，每年到各地军分区体验生活，所以对“芳华”中的情节我非常熟悉。

         冯小刚在生活写实和音乐舞蹈中，展现每一个场景和时代的变化，衔接切换节奏拿捏得不错，看得出他对自己这段生活经历有怀旧之情。但是电影用时代展览式，有它的难度。一些导演自认为了解的事情，典型画面展示点到为止，观众并不一定同步。时代车轮转的多了，对其它没有历史背景的人来说，就很难理解了。该影片的中越之战，知者知之，不知者只能成为局外人。

         展览式的较大困难是人物的刻画，要面对众多的人物，会有沾酱油式平均铺开人物，个别角色，特别是主要人物精致刻画不够。所以出现刘峰突然拥抱林丁丁，让观众措手不及。再说文工团的男女都穿军装，看上去形象差不多，电影演到一半之后才确认谁是谁，为剧情进展的清晰度增加困难。

         现在说雷锋式人物。我文革时在上海读中学，比我大一届有一个优秀学生，叫刘暠。学校领导号召学生向他学习，口号是：远学雷锋，近学刘暠。我同一届也有一个先进分子，是学校红卫兵团长。我们这个时期的红卫兵不再武斗了，是相当于过去的共青团员。多少年过去了，刘暠听说去了美国。我同届的“团长”毕业时要积极表现，去边疆插队落户，后来看到上海的新闻，他回到上海，在某区做了国家干部。

         我的意思是，凡是那个年代的活雷锋，都会在不同时期努力进步，而且是随时适应社会，响应领导号召，与时俱进。不说这种雷锋是否投机真假，但凡有了雷锋称呼，就会纳入一种心理轨道，力争上游。像刘峰这样的雷锋应该有两类，一种是城市化的，如电影那样处处受到欢迎的小帅哥。另一种是小说里描写的，长得不怎么样，有点傻*，不是女人所爱。电影芳华，是二者合二为一，这种人是很少见的，又帅又傻，放弃进取和提升的机会，是作者理想化的，现实中不会存在。

         电影在描写刘峰时，与周围女生打成一片，好像是风流才子，有不少美女看似对他有意。在电影环境和气氛中，男女生不是我们那个文革的年代，相互有隔膜，不多说话，怕有男女授受不清的嫌疑。电影中的帅哥美女如此随便，刘峰可以随便捂住女生的手。大家拉拉扯扯，打情骂俏，应该是司空见惯的。为什么有人在看见刘峰抱女人，第一反应不是笑笑避开，而是像封建村长那样脱口而出地叫耍流氓？这里面的观念落差，没有在时代和环境中得到统一。

        按照小说作者自己的遭遇，15岁的小女生，恋上上级男人，写100多封情书，在当时年代难以接受，就是现在的军队艺术团体，也不能接受。而成年的男女就不同了，在部队里谈恋爱的很多，组织通常比较宽容。像耍流氓或者腐蚀雷锋这样的事情，小题大作，在部队里并不典型。我在解放军艺术学院，戏剧系，美术系和音乐系是成年学员。舞蹈系都是中小学年龄，谈恋爱肯定是禁止的。电影芳华演的都是成年男女，关键剧情冲突是一个概念化的套路，演得特别简单，拥抱，被发现，好像是被捉奸，大叫耍流氓，这在长篇电视剧中出现过许多次了，而且不少细节表现得比这个电影要好。

        电影怎样演，应该是出人意料，却在情理之中，编剧导演要深挖生活细节，利用好偶然性。我假设情节：刘峰在表达对林丁丁的爱意后，林丁丁不置可否。刘峰在徘徊中需要做某件事，意外中跌倒，撞向林丁丁，刘的一只手无意地摸到林的敏感之处，使林的心态迅速逆转，以为刘是故意性侵，这时她本能地大叫耍流氓。要想描写林丁丁的品格，在后面的戏中可以安排她的反复无常，为了自己清白，坐实刘峰的流氓行为。当然，细节要重现生活场景，看看什么道具最能体现自然，既合理又令人料想到，然后产生连锁反应的表演，人性的深入挖掘，这就是电影艺术的功力。

         说到概念化，剧中前半部分的小冲突，都有些套路化。众多人物的平均描写，减弱了主要角色的深入刻画，所以我说这个题材更适合电视连续剧的拍摄。作为有时间限制的电影，展览式历史时代的画面，中间贯穿的人物少一些更好。萧穗子和陈灿等等几乎是多出来的人物，本来我以为萧穗子会卷入刘峰的爱情，结果没有，却用她来旁白，这个人物占用了男女主角的戏份。如果电影集中在刘峰，林丁丁，何小萍三个人中，会让展览式的剧情画面更加贯穿统一，人物刻画更加深入完善。其他人退后成为该剧的背景人物。好像电影《铁塔尼克号》中的爱情三角关系。

         编剧导演可以随意拍摄，但是电影两个多小时的限制，给出了电影讲故事的规律。要想用故事打动人，说明一些人生哲理，是要有些讲究的。

         观众普遍赞好，我向冯小刚表示祝贺。但是也要冷静看待，毕竟社会环境不同，产生不同的观众。

            我说的赚取观众眼泪，是指剧情合乎逻辑，苦情戏编排表演得好。我说的骗取观众眼泪，是指戏剧故事并不符合逻辑，有明显的虚假瑕疵，但是被剧情悲剧式的发展所掩盖，使观众不易察觉。

         流眼泪的观众被情感冲昏头脑，他们投入剧情，不会在意细节，他们是在感受电影，而不是在欣赏电影。

         许多同龄人与我有相同经历。在文革时代，一部中国早期的电影《地道战》，可以让我津津有味地看上十几遍。那说明，《地道战》在那个年代是成功的。《芳华》在这个时代能让观众流泪，当然也是成功的，但是我不会去看第二遍。